Banqueta em ferro

Guido Faleschini foi um dos designers italianos que desenvolveu carreira na interseção entre artesanato e produção industrial durante os anos 1970, período em que o design italiano experimentava com novos materiais e configurações para o mobiliário doméstico. Associado principalmente à Mariani e à i4 Mariani, Faleschini explorou com frequência o ferro tubular curvado como elemento estrutural, explorando as possibilidades formais do metal dobrado em raios amplos — uma linguagem que dialogava tanto com a tradição do tubular cromado do modernismo quanto com a liberdade formal que caracterizou o design italiano daquela década.

A banqueta é construída em ferro tubular de seção circular, pintado de preto, dobrado em dois arcos simétricos que se repetem nas extremidades da peça. Cada arco descreve uma curva contínua: parte do piso em base plana, sobe verticalmente, curva-se para dentro formando a estrutura lateral de suporte e retorna ao piso no lado oposto — de modo que a base e os apoios são resolvidos por um único elemento de arame dobrado em cada lado. Os dois arcos são unidos por travessas horizontais que definem o plano do assento, com dimensões de 60 × 39 cm e apenas 32 cm de altura. Sobre essa estrutura repousa uma almofada solta em lona bege, fixada à armação por ilhoses metálicos dourados e cordas trançadas em preto que percorrem a face inferior, amarradas centralmente por um nó ajustável — sistema que permite remover e recolocar o assento sem ferramentas.

O interesse da peça está na coerência entre sistema construtivo e resultado formal. Os arcos de ferro não são suporte para o assento: são o desenho inteiro da peça. A almofada solta, fixada por cordas aparentes, não dissimula o mecanismo de ancoragem — ao contrário, o expõe como parte do vocabulário visual do objeto. Essa transparência construtiva, somada à altura baixa e ao perfil horizontal alongado, situa a banqueta num registro informal e funcional que é característico de um certo momento do design italiano, quando a leveza dos meios era tanto uma opção estética quanto uma posição projetual.