Mesa de Centro Arimello

A Mesa de Centro 'Arimello' foi desenhada por Sergio Rodrigues em 1958 e é uma das peças que melhor sintetizam o período mais inventivo do designer carioca, quando o mobiliário brasileiro encontrava sua própria linguagem sem precisar se justificar em relação ao modernismo europeu. Esta edição foi produzida pela LinBrasil por volta do ano 2000, fabricante que deteve os direitos de reprodução de parte do acervo de Rodrigues e se tornou a principal responsável pela continuidade do seu catálogo nas últimas décadas.

No final dos anos 1950, Sergio Rodrigues já havia estabelecido pela Oca um modo de trabalho que combinava desenho autoral com marcenaria de alto nível e madeiras nativas brasileiras. A 'Arimello' pertence a esse momento de maturidade precoce: uma peça que recusa a leveza estrutural que caracterizava grande parte do mobiliário modernista internacional e aposta, ao contrário, na presença material da madeira como elemento expressivo. Imbuia escura, pernas torneadas em forma de fuso, tampo removível com recortes para transporte — cada detalhe revela uma intenção que vai além da função.

A estrutura é em imbuia maciça, com quatro pernas de perfil fusiforme, afiladas nas extremidades e mais largas no centro, reunidas por travessas horizontais em dois eixos perpendiculares que formam uma grelha rígida próxima ao chão. O tampo em MDF laminado é encabeçado em madeira maciça, com bordas arredondadas e levantadas que definem um perímetro contido. Os cantos são cortados em diagonal suave, e dois recortes ovais nas extremidades funcionam como alças, tornando o tampo removível e transportável independentemente da base. Quatro pinos cilíndricos de madeira, dois em cada extremidade, fixam o tampo à estrutura e são visíveis na vista superior.

A relação entre o tampo removível e a base independente é o argumento central da 'Arimello'. A peça sugere que o tampo é quase um objeto em si, uma bandeja de proporções generosas apoiada sobre uma estrutura que poderia existir separadamente. Essa lógica modular, combinada com o vocabulário escultórico das pernas torneadas, resulta em uma mesa que não pertence inteiramente nem ao modernismo funcionalista nem à tradição decorativa: ocupa um território próprio, que é a marca mais reconhecível de Rodrigues.