Gaveteiro com Rodinhas

Formado pela Mackenzie em 1983, Arthur Casas abriu escritório próprio dois anos depois e manteve, ao longo da década seguinte, uma atividade paralela à de arquiteto: desenhava, fabricava e vendia mobiliário, o seu e o de designers italianos que editava no Brasil, entre eles o suíço Mario Botta. A Casas Edições de Design é essa operação, e é a condição de fabricante, mais do que a de autor, que se lê nesta peça. Tudo nela pressupõe indústria: corrediças metálicas, rodízios de catálogo e o revestimento em lâmina, técnica de produção em série e não de marcenaria de encomenda. O gaveteiro integra o mesmo conjunto daquele período que a cadeira Etrusca, de 1989, e a mesa de centro de tampo de vidro.

O corpo é um volume quase cúbico, 61 cm de altura por 50 de largura e 47 de profundidade, revestido em lâmina de freijó, de grã direita e tom pardo-amarelado, com estrias escuras esmaecidas correndo paralelas; as juntas entre folhas de lâmina são visíveis no tampo. Não há moldura, rodapé nem qualquer articulação de superfície. A frente se divide em quatro gavetas de mesma altura, corridas de lado a lado, separadas por juntas finas. Cada uma recebe um puxador horizontal montado à frente do painel e alinhado ao centro, com trecho central em barra metálica acetinada e extremidades em madeira. Por dentro, as gavetas correm sobre corrediças metálicas laterais, visíveis quando abertas. Quatro rodízios giratórios se fixam diretamente à base, sem pé ou plinto que os intermedeie. Há marcas de uso no tampo e nas frentes, e desgaste nos rodízios.

A peça concentra tudo em um único ponto, e o revestimento é parte dessa decisão. Um corpo laminado não tem aresta a trabalhar nem junta a declarar: a lâmina cobre a chapa e entrega superfície contínua, sem canto vivo de madeira maciça, sem encaixe possível de mostrar. O volume fica deliberadamente mudo, e sua frente só se interrompe nas linhas horizontais que separam as gavetas. Contra essa neutralidade, o puxador é o único elemento que avança, o único em outro material e o único com perfil desenhado. Todo o investimento formal foi para o lugar onde a mão encosta, e nada foi gasto onde ela não encosta. É a mesma disciplina que organiza a mesa de centro do mesmo período, em que a fixação é o único detalhe e está exposta exatamente onde se olha, aqui o raciocínio se desloca do olho para o toque. Os rodízios fecham a lógica: componente de catálogo, aparafusado sem disfarce, que converte o móvel em objeto sem lugar fixo.